25/05/2018

Diez arquitectos diseñan capillas para el primer pabellón del Vaticano en la Bienal de Venecia

La Santa Sede, el debut del Vaticano en la Bienal de Arquitectura de Venecia , invita a diez arquitectos a diseñar y construir diez capillas en una zona boscosa de la isla veneciana de San Giorgio Maggiore. Comisariada por Francesco Dal Co y Micol Forti, el pabellón del Vaticano toma sus señales de la capilla del bosque de 1920 por el arquitecto Gunnar para abordar el tema de la capilla como un lugar de orientación, encuentro, mediación y saludo. Empezando por Francesco Magnani y Traudy Pelzel, la reconstrucción de la capilla del bosque, la exposición incluye otros diez “templos de adoración” diseñados por arquitectos como Norman Foster, Eduardo Souto de Moura , Carla Juaçaba .

 

Ricardo Flores y Eva Prats con Saint-Gobain Italia – the morning chapel

La capilla de Ricardo Flores y Eva Prats se presenta como una pared paralela al camino. En esta pared, una puerta ofrece la opción de apartarse de la ruta común y adentrarse en el bosque, abandonando el destino conocido que ofrecen los senderos lineales en favor de lo desconocido.

 

Edouardo Souto de Moura con laboratorio Morseletto – no, it is not…

Edouardo Souto de Moura diseña un espacio cerrado por cuatro muros de piedra con otra piedra en el centro que alude a un altar. La entrada es proyectada por un árbol mientras que en el interior, las paredes tienen una repisa sobre la cual los visitantes pueden sentarse y esperar.

 

Smiljan Radic con Moretti, Saint-Gobain Italia – una capilla como un santuario en carretera

La capilla cónica con sus paredes finas y techo abierto por Smiljan Radic reúne lo doméstico y lo monumental. La capilla se equipara a los santuarios a orillas del camino, que según el arquitecto son capillas tribalizadas donde las personas en duelo colocan flores y velas.

 

Carla Juaçaba con Secco sistemi – un banco y una cruz

La capilla de Carla Juaçaba está hecha de cuatro vigas de acero de 8 metros de largo, dos de las cuales componen un banco y las otras dos una cruz. Descansando sobre siete piezas de hormigón, las vigas de acero inoxidable reflejan el entorno, haciendo que la capilla casi desaparezca en cualquier momento.

 

 

Sean Godsell con Maeg,     zintek – entidad dinámica capaz de sobrevivir a miles de kilómetros de distancia

El diseño de Sean Godsell extiende la idea de la iglesia como una entidad dinámica y resistente capaz de sobrevivir a miles de kilómetros de distancia de Roma. La capilla reubicable se puede transportar, montar, volver a embalar y transportar y volver a erigir donde sea que sea necesario.

 

 

Terunobu Fujimori con Barth Interni, lignoalp -cross chapel

La capilla de la cruz por Terunobu Fujimori presenta una pared exterior en negro que sugiere un lugar de oración silenciosa. La pared interior está recubierta con yeso e incrustada con trozos de carbón, pero alrededor de la cruz permanece en blanco puro, destacando la parte dorada. los visitantes pueden caminar a través de un estrecho pasaje para acercarse al edificio “estable”, y “entrar por la puerta angosta” para experimentar la sensación de la ascensión del hijo de Dios cuando ven lo denso.

 

Norman Foster con Maeg, Tecno, Terna – cruces transformadas en una estructura tensada

Norman Foster tiene como objetivo crear un pequeño espacio santuario difuminado con sombra moteada y alejado de la normalidad de los transeúntes, centrándose en cambio en el paisaje natural. El diseño de la capilla comenzó con una cubierta de madera y tres cruces simbólicas que se transformaron en una estructura de tensegridad de cables y mástiles.

 

 

Javier Corvalán con Simeón – a nomadic chapel

para su capilla, Javier Corvalán ha liberado el círculo, creando una sección transversal de un cilindro colocado en equilibrio sobre un punto de apoyo. toda la estructura está hecha de acero, mientras que el cilindro no toca el suelo; si la tierra tiembla o el viento sopla, la capilla se mueve.

Francesco Cellini con Panariagroup – no es un proyecto; es una reflexion

La estructura de Francesco Cellini comprende dos volúmenes entrelazados que contienen áreas de asientos, así como dos elementos litúrgicos clave especificados en el escrito: un púlpito y un altar. La capilla se abstiene de la exuberancia de la forma, trabaja con espacios y materiales elementales y reducidos que llevan un carácter abstracto.

 

Andrew Berman con Moretti,  Terna – una forma precisa de origen anonimo

la estructura simple de Andrew Berman se asemeja a cobertizos y edificios ensamblados con materiales fácilmente disponibles para un refugio o uso simple. todas las superficies exteriores están revestidas con láminas de policarbonato translúcido, mientras que el interior está revestido de madera contrachapada pintada de negro. La estructura es una forma precisa de origen anónimo, una presencia indeterminada en el paisaje.

 

Francesco Magnani y Traudy Pelzel con Alpi – reconstrucción de la capilla del bosque por Gunnar Asplund

Concebida como un preludio de la exposición, la estructura muestra dibujos arquitectónicos de Asplund para la capilla original del bosque, ubicada en el cementerio skogskyrkogården de Suecia. midiendo solo 33 metros cuadrados, el pabellón se refiere tanto a la arquitectura del cementerio como a la apariencia de las cabañas en entornos naturales.

 



Los comentarios están cerrados.